Svijetlo koje ne smiješ da primijetiš

Gledaš kadar iz „Kuće zmaja“ i imaš utisak da na setu skoro niko nije upalio svijetlo. Lice nestaje u polusjeni, zid iza njega tone u crno, a jedna baklja ili uzak prozor kao da nose cijelu scenu. Ali upravo je u tome trik: ova serija nije snimana bez rasvjete. Snimana je tako da rasvjetu što manje osjećaš kao rasvjetu.

Vizuelni jezik serije počiva na ideji da svijetlo mora da pripada svijetu Westerosa. Fabian Wagner, ASC, BSC, koji je postavio izgled prve sezone, opisivao je pristup kao osvjetljavanje prostora, a ne lica. U tom svijetu filmska ekipa sebi je postavila jednostavno ograničenje: ono što vidimo treba da djeluje kao da dolazi od dnevnog svjetla, mjesečine ili vatre.

To ne znači da iza kamere nema ozbiljne opreme. Naprotiv. U prestonoj dvorani korišteni su veliki softbox sistemi sa ARRI SkyPanelima, snažni izvori kroz visoke prozore, 24K rasvjeta za tvrđe dnevno svijetlo, Molebeam izvori kroz haze za vidljive zrake, gasni plamenovi i desetine manjih izvora. Cilj nije bio da publika vidi koliko je scena osvijetljena, već da povjeruje odakle svijetlo dolazi.

01 / Paradoks

Mnogo rasvjete. Utisak da je nema.

To je ključ za razumijevanje fotografije „Kuće zmaja“. Prirodnost ne znači odsustvo kontrole. Filmska rasvjeta često samo produžava ili oblikuje izvor koji već postoji u kadru: prozor, svijeću, baklju, ognjište ili zamišljenu mjesečinu.

02 / Prva sezona

Kako napraviti tamnu sliku a ipak sačuvati negativ?

Prva sezona je kombinovala ARRI Rental ALEXA 65 i ALEXA Mini LF kamere sa DNA optikom. Wagner je želio veliki format zbog ogromnih setova, ali izgled nije prepušten samo senzoru i objektivu.

Jedan od najvažnijih alata bio je takozvani „under LUT“. DIT Ian Marrs i kolorista Asa Shoul napravili su LUT koji je sliku na monitoru prikazivao približno jednu blendu tamnije. Snimatelji su tako mogli pravilno da eksponiraju i sačuvaju informacije u digitalnom negativu, dok su na setu gledali tamniju verziju bližu namjeravanom finalnom izgledu.

03 / Koliko je zaista bilo svjetla?

Prestonu dvoranu nisu osvjetljavale samo svijeće.

U prvoj sezoni Wagner je iznad prestone dvorane imao tri velika softboxa sa ARRI SkyPanel S60 jedinicama. Kroz visoke prozore korišteni su Luxor LED izvori i 24K jedinice, zavisno od toga da li je trebalo dobiti mekše ili tvrđe svijetlo. Za zrake kroz atmosferu korišteni su 10K Molebeam izvori i haze.

Za veliku noćnu svadbenu scenu Alejandro Martínez je koristio približno stotinu tungsten Source Four Leko izvora usmjerenih odozgo prema stolovima, tako da se svijetlo odbija od površina na kojima su već bile svijeće. Rezultat ne izgleda kao „sto reflektora“. Izgleda kao prostor koji živi od plamena.

Tu je odgovor na pitanje „da li su uopšte koristili rasvjetu?“ – jesu, i to veoma sofisticirano. Samo je njena dramaturška funkcija bila da podrži izvor koji gledalac prihvata kao stvaran.

04 / Druga sezona

Promijenili su kameru, ali ne i filozofiju tame.

Za drugu sezonu produkcija je prešla na ALEXA 35. PJ Dillon, ASC, ISC, koji je postavio izgled sezone, objasnio je da je jedan razlog bio upravo veliki obim rada u slabom svjetlu. Produkcija je istovremeno bila svjesna reakcija dijela publike da je prva sezona povremeno bila pretamna.

Rješenje nije bilo da Westeros odjednom izgleda kao svijetao televizijski studio. Pomak je, prema Dillonu, ostao vrlo blag: zadržati sjene i prirodnost, ali iskoristiti novi senzor da se pouzdanije sačuvaju detalji i u svijetlim dijelovima plamena i u tamnim dijelovima kadra.

06 / Tri tungsten sunca

Kad „prirodno“ svijetlo dolazi iz tri 20K Fresnela.

Jedan od najboljih primjera koliko je prirodnost zapravo konstruisana dolazi iz druge sezone. Snimatelj Vanja Černjul, ASC, za mirniju scenu Ulfovog susreta sa Silverwingom osvijetlio je prostor sa tri tungsten 20K Fresnel jedinice. Njihov zadatak nije bio da izgledaju kao filmski reflektori, već kao direktni sunčevi zraci koji probijaju kroz pukotine u stijenama.

Jedini drugi motivisani izvor u sceni bila je Ulfova treperava baklja. Dakle, iza slike koja djeluje elementarno – stijena, sunce, vatra – nalazi se precizno projektovana rasvjeta ogromne snage.

07 / Zašto onda nekad djeluje previše tamno?

Namjera, ekran i prostorija nisu ista stvar.

Serija jeste namjerno tamna. To nije greška koju treba „ispraviti“ podizanjem svake sjene. Ali namjerno tamna fotografija je osjetljivija na uslove gledanja. Refleksije u osvijetljenoj sobi, loše podešen televizor, agresivna obrada slike ili ekran koji nema dovoljno dobru reprodukciju tamnih tonova mogu dodatno da progutaju razlike koje su autori ostavili u sjenkama.

Zato dvije tvrdnje mogu istovremeno biti tačne: autori žele duboke sjene – i publika ponekad na svom ekranu vidi manje nego što je ekipa vidjela na referentnom monitoru.

08 / Lekcija za snimatelja

Ne pitaj samo koliko svjetla ima. Pitaj odakle ono smije da dolazi.

Najzanimljivija lekcija „Kuće zmaja“ nije da treba snimati što tamnije. Kopirati samo nivo ekspozicije bez kamera, scenografije, kostima, kontrole kontrasta i kolor-korekcije lako bi dalo samo loše eksponiranu sliku.

Lekcija je motivacija. Ako kadar osvjetljava prozor, dodatni izvor treba da nastavi logiku tog prozora. Ako je u sceni svijeća, lice ne mora da dobije savršeno televizijsko prednje svijetlo. Ako je prostor mračan, dio kadra smije da ostane mračan.

Upravo zato „Kuća zmaja“ izgleda skupo čak i kada je kadar gotovo crn. Tama nije odsustvo fotografije. U najboljim scenama ona je fotografija.